Jak se čínská architektura liší od japonské?

Э exotické čínské a japonské interiéry jsou si v mnoha ohledech podobné. Mimochodem, historicky Japonsko zažilo poměrně silný vliv čínské kultury, odtud podobnosti: láska ke dřevu, příčky a paravány, nízký nábytek. Ve stejné době byly japonské domy strohější a lakoničtější než světlé a dekorativní čínské. Zajímavé je, že dnes je to naopak – Čína je ovlivněna japonským minimalismem.

Skromná architektura
Dnes Japonci udávají trendy ve světovém designu a vítají osobnosti západních architektonických kanceláří. Japonský minimalismus měl obrovský vliv na názory evropských architektů a není divu, že dům ve stylu Země vycházejícího slunce má mezi nimi zvláštní přitažlivost.
Tradiční japonský dům – sukiyazukuri – je dřevěný rám postavený na kůlech s masivní sedlovou doškovou nebo taškovou střechou. Mezi nosnými sloupy jsou posuvné dřevěné mříže potažené průsvitným papírem. Sluneční světlo je hlavním a často jediným zdrojem osvětlení. Pod přesahem střechy je veranda spojující dům se zahradou. Tradiční japonský domov je v podstatě jednoduše dřevěná paluba vyvýšená nad zemí, prakticky bez nábytku a na první pohled dokonce bez zdí. Právě tato struktura posloužila jako základ pro to, čemu se dnes říká tradiční japonský interiér, který se snaží harmonicky sjednotit s krajinou.
Jednoduchá a přírodní architektura sukiyazukuri ztělesňuje vnitřní zaměření Japonců. V interiéru je tohoto ideálu dosaženo jednoduchostí forem, opotřebovaným efektem, použitím přírodních materiálů a tlumených barev.

Japonci mají velmi rádi přírodu a přírodní materiály. V tomto interiéru domu postaveného v japonské eko-vesnici použili designéři studia ALTS Design Office hodně dřeva na dekoraci a štěrku na dekoraci. Jsou na ní květináče s rostlinami, ve kterých se cítíte jako ve skutečném lese.

Tatami a krb
Tradiční jednoduchost sukiyazukuri umožnila nejen zachovat národní identitu japonské architektury, ale také, zachytit ducha tradic, úspěšně je začlenit do moderního kontextu. V průběhu času se domy sukiyazukuri, opouštějící všechny základní principy, vyvinuly v obydlí minka, která se dnes často nacházejí.
Tradiční dům Minka je rozdělen na městský – matiya a venkovský – noka. V domě jsou dvě hlavní zóny: zhutněná hliněná podlaha a vysoká podlaha nesená dřevěnými podpěrami. Minka může mít tři až šest pokojů, vyžaduje se ložnice a jídelna s krbem. Rozměry obytných prostor se i dnes měří tatami – podlahovými rohožemi určité velikosti. Tatami pokrývá téměř celou podlahovou plochu a nahrazuje většinu nábytku (s výjimkou místností s krbem, kde jsou podlahy dřevěné a krb je uspořádán jako jakýsi oheň v úrovni podlahy). Ve venkovských domech slouží jako kuchyně a řemeslná dílna velký dvůr s kamadovými kamny a studnou.
V městské machiya je obvykle nebytové druhé patro pro skladování, kam se dostanete po strmých schodech, nebo skříň hako-kaidan, která se v poněkud změněné podobě dostala do moderních interiérů. Minka je soukromé bydliště i místo výkonu práce. Princip spojení obytné budovy s obchodem, kanceláří nebo dílnou stále nacházíme v Zemi vycházejícího slunce. Jedinečnost zdejšího interiéru určuje vlhké, horké klima. Například zahrady, které jsou nedílnou součástí tradičních japonských domů, jsou vždy umístěny vedle koupelen, do kterých je možné vstoupit pouze ze dvora – to zajišťuje přirozené větrání. Veranda engawa, tvořená sklonem střechy, spojuje dům a zahradu již od dob sukiyazukuri, chrání před srážkami a poskytuje stín. Vzhledem k absenci krbového komína je kuchyně bez stropu a funkci digestoře plní malá okénka ve střeše (obdoba druhého světla v moderním západním interiéru). Tento způsob organizace prostoru se používá dodnes. Vysoká průvanová podlaha také zajišťuje ventilaci, stejně jako příčky nad tradičními posuvnými příčkami. Všechny tyto techniky se nazývají „pasivní design“.

Stůl Zen Cinius. Cena: 111 472 rub. shopcinius

Moderní minka
Interiéry domů Minka se vyznačují jednoduchostí dekorace. Tmavé dřevo nosného rámu, stropů, podlah, posuvných dveří a stěn (na rozdíl od sukiyazukuri se zde již objevují stěny) kontrastuje s bílým papírem vnitřních příček. Malé množství těžkého nábytku, připomínajícího dřevěné truhly, sousedí s proutěnými košíky a krabicemi.
Minka ve verzi přizpůsobené moderním podmínkám stále existuje a žijí v nich obyčejní Japonci. Hliněnou podlahu však již nenechávají otevřenou, ale zakrývají ji materiály nové doby. Japonci si od Evropanů vypůjčili některé vybavení, zejména židle a křesla, čímž zmenšili plochu pokrytou tatami a určenou k sezení na podlaze. Pokoje se staly soukromými prostory (něco, co v tradičních minka a sukiyazukuri nebylo). Navrhují se samostatné ložnice, dětské pokoje a pokoje pro hosty. Centrální místnosti však stejně jako doposud zůstávají obývacím pokojem a přilehlou jídelnou. Koupelny jsou nyní přístupné z obytných místností, a to nejen obdivováním třešňových květů.

Dům na okraji Tokia, zrekonstruovaný architekty z Keiji Ashizawa Design, byl před rekonstrukcí jednoduchou dvoupatrovou budovou se stísněnými místnostmi a malými okny. Výsledkem je prostorný dům „bez zdí“ v klasické japonské tradici.

TV na oltáři
Dalším mezníkem v přizpůsobení norka moderní realitě byla wa-moderna (wa – japonština), neboli japonský modernismus. V současné době je právě tento směr, který kombinuje západní a historické východní principy, v japonském interiérovém designu nejrozšířenější. Nyní se obytná budova skládá ze dvou částí: tradičně japonské a západoevropské.
Va-modern si vypůjčil západní koncept kombinovaného prostoru: kuchyně – jídelna – obývací pokoj. Nad touto místností, centrální v domě, jako v tradiční mince, není druhé patro a strop (druhé světlo). V obývacím pokoji se objevuje krb typický pro západní interiéry. Verandy jsou často nahrazeny terasami, jako rozšíření obývacího pokoje nebo jídelny. Místo papírových příček jsou skleněné panoramatické ploty. Chodba, symbolizující oblast nízké hliněné podlahy, je vyrobena na nižší úrovni ve srovnání s hlavní, a to nejen v soukromých domech, ale také v moderních bytech a dokonce i ve veřejných interiérech.
Oficiálním nebo přesněji „obřadním“ prostorem domu je „Japonský pokoj“ ve stylu washitsu. Místnost má speciální výklenek, tokonoma nebo buddhistický oltář (stará japonská tradice) a podlahy jsou pokryty tatami. Tokonoma může obsahovat rytinu, svitek s kaligrafickým úslovím, ikebanu nebo kadidelnici. Moderní Japonci sem občas umístí televizi. Samotný princip vestavěných výklenků, nábytku, skříní tsuke-shoin, oshiire skříní, kde se ukrývají věci a domácí potřeby, je charakteristický pro národní tradici.
Při dokončování jsou stále důležité známé materiály: dřevo, papír, rákos, překližka. Zároveň se stále častěji používá světlé dřevo, někdy v kombinaci s bílou vinylovou tapetou imitující omítku. Svítidla nepřebírají akcentní zatížení. Zapuštěné osvětlení a světlá stínidla z rýžového papíru vytvářejí měkké, rozptýlené světlo.

Tradice Nebeské říše
Čínští architekti se řídí stejnými principy designu jako Japonci, ale k problematice výstavby přistupují zásadněji. Tradiční čínský dům – siheyuan, stejně jako sukiyazukuri, je sloupová a trámová dřevěná konstrukce, ale již instalovaná na kamenném základu. Těžká střecha spočívá na systému trámů, okapů a sloupů. Rozpony mezi sloupy jsou obvykle vyplněny prefabrikovanými dřevěnými konstrukcemi – okenními a dveřními bloky s elegantními rámy, pokrytými průsvitným papírem.
Siheyuan není jen dům, ale celý systém budov umístěných symetricky po obvodu nádvoří. Některé budovy jsou propojeny galerií. Zdá se, že dům roste v důsledku nárůstu počtu budov a poté v důsledku nárůstu počtu samotných dvorů. Celý obvod je uzavřen jedinou, téměř prázdnou zdí, pouze její jižní strana má mřížová okna a dveře a severní strana umožňuje přítomnost malých otvorů. Bezprostředně za vchodem je další prázdná zeď inbi, chránící dům před zlými duchy a pohledy sousedů. Siheyuan je tedy obrácen do dvora, kde se nachází malebná zahrada.
Tradiční interiéry siheyuan demonstrují záměrnou nádheru, náladové formy a různé dekorace. K květinovým aranžmá přiléhají talismany a hieroglyfické nápisy. Paleta barev je bohatá a rozmanitá: žlutá, zelená, modrá a další život potvrzující odstíny, ale mezi všemi dominuje červená, „barva ohnivého draka“. Tmavé odstíny jsou uvedeny na malém místě. Zahrada ve vnitrobloku je součástí interiéru a má své estetické požadavky – je jakoby namalovaná.

Interiér v Číně dnes
V dnešní době, stejně jako dříve, se čínská architektura snaží ohromit svým rozsahem a bizarní rozmanitostí forem. Moderní čínské interiéry jsou však především projekty západních a japonských, spíše než domácích, architektů a designérů. Nyní design v Číně pouze přizpůsobuje tradici realitě. Jedním z předních trendů v interiérech moderní Číny je vliv japonského minimalismu. Neměnnými rysy tradiční architektury v Číně zůstává použití nejrůznějších dřevěných mříží a různých typů cihel, stejně jako zachování principu uzavřeného dvorního domu.

V interiéru tohoto domu v Moskvě použila designérka Maria Vatolina „čínské“ předměty v nové, moderní, lehce ironické interpretaci. Upravena byla i Číňany milovaná červená barva – autentický odstín by byl tmavší. Charakteristický prvek orientálního interiéru – paravány – byly vyrobeny v truhlárně. Přes paravány bylo nataženo modré hedvábí – v této podobě nahradily závěsy.