Jaká barva je fázová a neutrální?
Pojem barvy používá se ve skutečnosti k označení samotného barevného pigmentu nebo materiálu, který je přístupný fyzikálnímu a chemickému stanovení a analýze. Barevné vidění, vznikající v očích a vědomí člověka, nese lidský sémantický obsah. Barva předmětů vzniká především v procesu pohlcování vln. Červená nádoba se jeví jako červená, protože pohlcuje všechny ostatní barvy světelného paprsku a odráží pouze červenou. Když říkáme: „Tento kalíšek je červený“, ve skutečnosti máme na mysli, že molekulární složení kalíšku je takové, že absorbuje všechny světelné paprsky kromě červených. Pohár sám o sobě nemá barvu; Každá barva spektra je charakteristická svou vlastní vlnovou délkou. Samotné světelné vlny nemají žádnou barvu. Barva se objeví pouze tehdy, když jsou tyto vlny vnímány lidským okem a mozkem.
Oči a mozek však mohou dospět k jasnému rozlišení mezi barvami pouze pomocí srovnání a kontrastů. Význam chromatické barvy lze určit pouze jejím vztahem k některé achromatické barvě – černé, bílé nebo šedé, nebo jejím vztahem k jedné nebo více jiným chromatickým barvám. Vnímání barvy, na rozdíl od její fyzikálně-chemické reality, je psychofyziologickou realitou.
Psychofyziologickou realitou barev je barevný efekt. Barva jako taková a barevný efekt se shodují pouze v případě harmonických polotónů. Ve všech ostatních případech barva okamžitě získá změněnou kvalitu.
Barevná harmonie
Když lidé mluví o barevná harmonie, hodnotí dojmy ze vzájemného působení dvou a více barev. Každý člověk má navíc své subjektivní preference ohledně harmonie a disharmonie. Pro většinu lidí se barevné kombinace hovorově nazývané „harmonické“ obvykle skládají z tónů, které jsou blízko u sebe, nebo z různých barev, které mají stejnou intenzitu světla. V zásadě tyto kombinace nemají silný kontrast. Pojem barevná harmonie musí být odstraněn z oblasti subjektivních pocitů a přenesen do oblasti objektivních zákonitostí. Oko získává pocit rovnováhy pouze na základě zákona doplňkových barev. Rovnovážný stav odpovídá středně šedé barvě. Stejnou šedou barvu lze získat z černé a bílé nebo ze dvou dalších barev, pokud obsahují 3 základní barvy – žlutou, červenou a modrou ve správném poměru, všechny barevné kombinace, které nám nedávají šedou barvu, se ze své podstaty stávají výraznými nebo disharmonické.
Samotné vnímání barev navíc odpovídá subjektivnímu vkusu. Lidé, kteří jsou obzvláště citliví na modrou barvu, tedy rozliší mnoho jejích odstínů, zatímco odstíny červené pro ně nemusí být dostupné.
Kontrasty
O kontrastech říkáme, když při porovnání dvou barev mezi sebou najdeme jasné rozdíly. Při studiu metod ovlivnění barev můžeme rozlišit 7 typů kontrastních projevů:
- Porovnání kontrastních barev. Nejvýraznější barevné kontrasty jsou žlutá, červená a modrá. Vytváří dojem rozmanitosti, síly, odhodlání. Jak se vybrané barvy vzdalují od hlavních tří, intenzita barevného kontrastu slábne. Vychází z něj lidové umění různých zemí.
- Kontrast světla a tmy. Bílá a černá jsou nejvýraznějšími prostředky k označení světla a stínu. Existuje jedna maximálně bílá a jedna maximálně černá barva, mezi kterými je nekonečné množství světlých a tmavých odstínů šedé.
- Kontrast chladu a tepla. Dva póly kontrastu mezi teplem a chladem jsou červeno-oranžový (nejteplejší) a modrozelený (nejchladnější). Mezibarvy mohou být studené nebo teplé v závislosti na tom, zda kontrastují s teplejšími nebo chladnějšími tóny. Použití tohoto kontrastu dosáhne dokonalé krásy pouze tehdy, když není rozdíl ve světlosti a tmavosti použitých barev.
- Kontrast doplňkových barev. Dvě barvy se doplňují, pokud se smíchají, aby vznikla neutrální šedo-černá barva. Jsou proti sobě, ale zároveň se potřebují. Doplňkové barvy ve svých proporčně správných proporcích dávají dílu staticky silný základ interakce. Každá dvojice doplňkových barev má navíc i další vlastnosti (žlutofialová je kontrastem světla a tmy, červenooranžová – modrozelená je kontrastem chladu a tepla).
- Simultánní (simultánní) kontrast – jev, kdy naše oko při vnímání barvy vyžaduje její další barvu, a pokud žádná není, současně si ji samo vytváří. Současně generované barvy jsou pouze senzací a ve skutečnosti neexistují, vyvolávají pocit živé vibrace z neustále se měnící intenzity barevných vjemů.
- Kontrast sytosti barev. Kontrast mezi barvami je nasycený, jasný a vybledlý, ztmavený. Barvy lze různými způsoby zesvětlit nebo ztmavit, což jim dává různé možnosti. Účinek tohoto kontrastu je relativní: barva se může jevit jako světlá vedle vybledlého tónu a vybledlá vedle jasnějšího.
- Kontrast rozložené barvy. Charakterizuje rozměrové vztahy mezi barevnými rovinami. Jeho podstatou je protiklad mezi „mnohým a malým“, „velkým a malým“. V tomto případě je nutné vzít v úvahu jas nebo světlost konkrétní barvy, protože jas a velikost barevné roviny určují sílu vlivu barvy. Výhradním rysem tohoto kontrastu je jeho schopnost měnit a posilovat projevy všech ostatních kontrastů. Pokud tedy v kompozici založené na kontrastu světla a tmy kontrastuje velká tmavá část s menší světlou částí, pak díky této opozici může dílo získat obzvláště hluboký význam.
Prostorový efekt barvy
Prostorový dopad barvy závisí na různých komponentech. V samotné barvě jsou síly, které mohou odhalit hloubku. K tomu dochází v důsledku kontrastu světla a tmy, stejně jako změn v sytosti barev a jejich rozložení. Změny prostorových vjemů lze navíc dosáhnout pomocí úhlopříček a různých průniků. Všechny světlé barvy na černém pozadí vystoupí v souladu se svým stupněm světlosti. Na bílém pozadí bude dojem opačný: světlé tóny zůstávají na úrovni bílého pozadí a tmavé postupně vystupují.
Pokud jde o studené a teplé barvy stejné lehkosti, teplé barvy se dostanou do popředí a studené barvy budou mít tendenci jít hlouběji. Pokud existuje kontrast světla a tmy, pak se vjemy hloubky buď zvýší díky barvě, nebo se neutralizují, nebo budou působit v opačném směru.
Sytost kontrastu způsobuje následující vjemy při vnímání barev: jasné barvy budou vystupovat ve srovnání se stejně světlými, ale matnými barvami. Jakmile se k tomuto kontrastu přidá kontrast světla a tmy nebo chladu a tepla, dojem hloubky se opět změní. Rozprostřený kontrast neboli kontrast velikosti barevných ploch hraje velkou roli při vytváření dojmu hloubky.
Zvláště silného pocitu hloubky obrazu lze dosáhnout vzájemnou interakcí barev, vertikálních a horizontálních směrů a prostorových plánů kompozice.
Složení v barvě a formě
Uspořádat barevně znamená umístit dvě nebo více barev vedle sebe tak, aby jejich kombinace byla mimořádně výrazná. Pro celkové řešení barevné kompozice je důležitá volba barev, jejich vzájemný vztah, jejich místo a směr v rámci dané kompozice, konfigurace forem, současné vazby, velikost barevných ploch a kontrastní vztahy obecně.
tvar
Nutno podotknout, že stejně jako barva má svou „smyslově-morální“ výpovědní hodnotu. tvar. Výrazové kvality formy a barvy musí působit synchronně a vzájemně se podporovat. Jak pro tři základní barvy – červenou, žlutou a modrou, tak pro tři základní tvary – čtverec, trojúhelník a kruh, je třeba najít jejich inherentní výrazové vlastnosti.
čtverec
čtverec, jehož základní charakter určují dvě vodorovné a dvě svislé stejně dlouhé protínající se linie, symbolizuje hmotu, tíhu a přísnou omezenost. Čtverec odpovídá červené jako barvě hmoty. Těžkost a neprůhlednost červené barvy je v souladu se statickým a těžkým tvarem čtverce.
Trojúhelník
Formulář trojúhelník vzniká ze tří protínajících se úhlopříček. Jeho ostré úhly působí bojovně a agresivně. Všechny tvary diagonální povahy jsou považovány za trojúhelník, jako jsou kosočtverce, lichoběžníky, klikatky a jejich odvozeniny. Trojúhelník je symbolem myšlení a jeho beztížná povaha jej umožňuje srovnávat v barevném poli se světle žlutou.
Kruh
Kruh je geometrický útvar, který vzniká při pohybu v konstantní vzdálenosti od určitého bodu umístěného na nějaké ploše. Na rozdíl od těžkého, napjatého pohybu, který čtverec vyvolává, je pohyb po kruhu přirozený, konstantní a vytváří pocit uvolnění a uvolnění napětí. Kruh je symbolem neustále se pohybující duchovnosti. Plynulý pohyb kruhu v barevné oblasti odpovídá modré.
A nakonec nezapomeňme, že optické, elektromagnetické a chemické procesy probíhající v našich očích a vědomí při pozorování barev často odpovídají paralelním procesům v psychické sféře člověka. Barevné zážitky mohou proniknout hluboko do mozkových center a určovat emocionální a duchovní vnímání.
Přihlaste se k odběru dalších takových.
Zadejte svůj e-mail
Disk Yandex: Klíč je uložen ve starší verzi trusted.gpg / Ubuntu
Upozornění na ukončení podpory Nástroj apt-key může být nepříjemný. Zdá se, že to volá po něčem, co by se mělo udělat. I když vše funguje bez problémů tak jak má. TODO: https://losst.pro/en/how-to-fix-key-is-stored-in-legacy-trusted-gpg-keyring-in-ubuntu Ubuntu 22 LTS, gpg, apt, apt-key W: http://repo.yandex.ru/yandex-disk/deb/dists/stable/InRelease: Klíč je uložen jako starší důvěryhodný.
18. října 2024 1 min čtení
Bulma 1.0.0
Velká, významná událost v ekosystému Bulma. Nové vydání 1.0.0. Pohyb k nové verzi trval několik let. Tak jaký je výsledek? Styl Bulma v1 je zcela přepsán od nuly pomocí Dart Sass. Co zůstává stejné? Všechny úryvky HTML zůstávají stejné. To znamená, že obecná logika stylu všech komponent zůstává stejná.
2. dubna 2024 1 min čtení
Ruby: nula? prázdný? prázdný? současnost?
Ruby on Rails poskytuje několik metod pro kontrolu existence hodnoty nebo stavu objektu. Ruby nabízí nula?, prázdná? a Rails přidává prázdné místo? a současnost?. Každá metoda má svou logiku a účel. A samozřejmě předpokládá aplikaci ve správném kontextu. nula? Metoda třídy Object v Ruby. Což znamená jeho širokou dostupnost.
Fialky jsou bezbarvé, vaše vínová rtěnka je bezbarvá a dokonce ani vaše oblíbené žluté šaty nemají žádnou barvu. Svět je obecně bezbarvý a byl by takový v našich očích, kdyby nebylo světla.
Světlo je záření, které je vyzařováno zahřátým tělesem nebo látkou v excitovaném stavu a barva je charakteristická pro toto světlo. Samotné předměty jsou bezbarvé, ale barvu vidíme, když jejich povrch odráží elektromagnetické vlny ve viditelné oblasti, tedy světlo. Způsob, jakým člověk vnímá barvy, závisí na stupni osvětlení předmětu, světelném zdroji, ale i fyziologických vlastnostech a psychickém stavu každého z nás v konkrétním okamžiku.
Fyzika barev
Hlavním barevným receptorem lidského těla je sítnice. Aby oko vidělo předmět a jeho barvu, musí na tento předmět nejprve dopadnout světlo, odrazit se od něj a poté dopadnout na sítnici. Lidé vidí předměty, protože odrážejí světlo, a rozlišují barvy těchto předmětů v závislosti na vlastnostech jejich povrchu: které paprsky pohlcuje a které odráží a dává je sítnici k analýze. Světlo pohlcené předmětem není okem vidět.
Černá kůže například pohlcuje téměř veškeré záření a jeví se nám jako černá, protože neodráží žádné vlny. Sníh naproti tomu odráží téměř všechno světlo rovnoměrně, a proto se nám jeví jako bílý. Člověk vidí předmět v barvě, jehož paprsky se odrážejí od povrchu a dopadají na sítnici. V případě červené rtěnky dosáhnou na sítnici pouze paprsky červeného spektra a zbytek bude absorbován, čímž se v lidské mysli vytvoří představa o červené barvě.
Lidské oko vnímá elektromagnetické záření v úzkém rozsahu vlnových délek, od 380 do 740 nanometrů. Toto viditelné světlo vyzařuje fotosféra, tenká slupka Slunce, tlustá méně než 300 kilometrů. Sluneční světlo, které je pro naše oči bezbarvé, obsahuje celé viditelné spektrum vln, které, když se rozloží, dává barvy duhy: od červené po fialovou. V hodinách fyziky se rozklad světla na spektrum demonstruje pomocí hranolu, v životě je to vidět na příkladu duhy, kde funkci refraktoru plní kapky vody ve vzduchu.
Jak rozlišujeme barvy
Sítnici tvoří dva typy světlocitlivých buněk – tyčinky a čípky, které se tak nazývají pro svůj tvar. Kužele nám dávají možnost vidět svět barevně, protože jsou citlivé na světelné vlny různých délek ve viditelném spektru. Existují tři typy kuželů: první rozlišuje mezi vlnami červeno-oranžové části spektra, druhý – zelený a třetí – modrofialový. Tyčinky jsou citlivější na světlo, takže do bitvy vstupují za soumraku a tmy. Tyče nejsou schopny určit barvu předmětu, ale díky nim neklopýtáme v temné místnosti.
Pomocí asociace si snadno zapamatujeme účel čípků a tyčinek: čípky jsou jako chemické nádoby, ve kterých probíhají reakce a získávají se světlé látky, a tyče jsou doslova třtinové tyčinky, které bychom použili, kdybychom byli v naprosté tmě.
Barevné kolo
Barevné kolo je způsob, jak znázornit celé viditelné spektrum světla v konvenční formě kruhu. Sektory kruhu představují barvy umístěné v pořadí, které konvenčně vyjadřuje umístění jejich vln ve spektru viditelného světla. Pro propojení kruhu byla do jeho palety přidána fialová barva (purpurová), která spojuje extrémní spektrální barvy (červená a modrá) a získává se jejich podmíněným mícháním.
Vlastnosti barevného kruhu využívají umělci, fyzici, designéři, inženýři a stylisté. Barevným kolečkem můžeme rozlišit studené a teplé barvy, doplňkové barvy, odstíny a podobné barvy. Tyto pojmy se stanou nástrojem pro další práci s obrazem. Vkus, který mnozí považují za vrozený, lze rozvíjet a pravidla pro shodu barev jsou skvělým místem, kde začít.
→ Chromatický kruh: teplé a studené tóny
Teplé a studené tóny jsou umístěny v různých částech barevného kruhu. Mezi teplé barvy patří žlutá, oranžová a červená, mezi studené barvy zelená, modrá a fialová. Otázka každé barvy okraje (například mezi žlutou a zelenou) by měla být zvažována v každém případě samostatně. Smíšená žlutozelená barva může odkazovat na teplou nebo chladnou část kruhu. Stylisté mají také představu, že všechny barvy mají teplé a studené verze kromě oranžové (která je vždy teplá). Dokonce i modrá a zelená mohou být hřejivá, ale toto vnímání je založeno spíše na psychologickém vnímání barev a asociací než na objektivních charakteristikách barevného kruhu.
→ Chromatický kruh: doplňkové barvy
Doplňkové barvy jsou dvojice tónů umístěných proti sobě v kruhu. Dvojici barev získáte nakreslením přímky středem kruhu. Získáme žlutou + fialovou, modrou + oranžovou, zelenou + červenou.
→ Chromatický kruh: podobné barvy
Podobné barvy se nacházejí vedle sebe ve stejné rodině barev: žlutá-oranžová-červená, modrá-světle modrá, zelená-světle zelená atd. Takové barvy často nazýváme odstíny, ale není to úplně správná definice.
→ Chromatický kruh: odstíny
Odstíny (francouzsky camaieu) jsou variace jedné barvy, které se získávají přidáním bílé nebo černé barvy. Vizuální znázornění odstínů můžete vidět na vylepšeném kruhu s přechodem barev na bílou uprostřed a černou na okrajích. Návrháři používají tuto reprezentaci barev při práci ve Photoshopu a podobných programech. Odstíny jedné barvy jsou přechodová stupnice od bílo-žluté po černou se žlutým nádechem, od bílo-modré po modro-černou, kde začátek a konec stupnice jsou bílé a černé.
Tyto čtyři vlastnosti chromatického kruhu stačí k vytvoření dvou, tří a čtyřbarevných obrázků bez chyb v odstínech. Díky pravidlům kruhu budou i neobvyklé kombinace vypadat harmonicky.
V další přednášce IFM si povíme, jak vytvořit image pomocí barevného kolečka a podíváme se na klasické kombinace a moderní trendy barev. Rozšíření znalostí o barvách představy o stylech, stejně jako informace o typech postavy, liniích střihu a harmonizaci siluety si budete moci vytvořit vlastní ideální obrázky. IFM přednášky plus trochu praxe – a nikdo nebude moci zpochybnit váš vkus. Každodenním zkoumáním možností svého šatníku časem najdete svůj vlastní styl, nejhodnotnější a módě nepropustný koncept. Sledujte zprávy Rendez-Vous Daily pomocí hashtagu #IFM4rendezvousabyste nezmeškali užitečné přednášky.