Co vydávají pražce?

V poslední době, kdykoli v naší skupině napíšu příspěvek o nějaké nové kytaře s pražci True Temperament, nějaký mladý padawan se určitě zeptá: „Co je to na kytaře s pražci? Jsou křiví?

Zkušený kytarový Jedi jistě ví, co je co. Abych však ujasnil některé otázky, rozhodl jsem se přeložit FAQ z truetemperament.com. Ne kvůli reklamě, ale kvůli informaci.

Co vlastně znamená True Temperament?

Systém pražců True Temperament je revoluční nový způsob, jak navrhnout hmatník tak, aby struny dokonale lícovaly po celém hmatníku.

True Temperament není čistý systém. Je fyzicky nemožné dosáhnout čistého ladění pro více než jednu klávesu (toto je paralelní moll) na jakémkoli nástroji s 12 intervaly v oktávě. (Snad s výjimkou počítačem řízených nástrojů využívajících elektronicky generované zvuky.)

To, co nazýváme True Temperament, je náš systém značení pražců, který umožňuje velmi přesnou intonaci přes celý hmatník pro ladění, pro které byl navržen.

Co je špatného na běžných rovných pražcích?

Standardní označení pražců je počítáno pouze na základě jedné hodnotové charakteristiky nástroje – stupnice (teoreticky jde o délku otevřených strun). Dělitel je konstanta, která určuje polohu pražce. Stupnice dělená touto konstantou určuje polohu prvního pražce. Zbývající délka, po odečtení prvního pražce, dělená stejnou konstantou, udává polohu druhého pražce a tak dále.

Dělitel, který nyní používají téměř všichni moderní výrobci kytar, je 17,817151. Toto číslo bylo získáno z 12. odmocniny ze 2 (1,0594631). Pomocí těchto konstant dostaneme, že 12. pražec bude umístěn přesně ve středu stupnice. Pokud bychom počítali pro 24 pražců, zjistíme, že vzdálenost od 24. pražce k teoretické poloze sedel na kobylce bude přesně ¼ délky stupnice. (Samozřejmě vždy existuje zbytková chyba dělení, ale ta je zanedbatelná a u populárních velikostí měřítka činí méně než jednu desetitisícinu palce.) Působivé, že? Ale celý tento matematický model znamená poměrně hrubé zjednodušení. Zde se neberou v úvahu fyzikální parametry zodpovědné za vibrace strun a bere se v úvahu pouze jeden – měřítko. Napětí struny a její hmotnost se v zásadě neuvažují.

Frekvenci kmitání struny určují tři faktory – její délka, hmotnost a napětí struny. Když je struna přitlačena k pražci, všechny tyto tři faktory mají různý vliv na frekvenci její vibrace. V závislosti na poloze na hmatníku se délka a hmotnost mohou lišit až o 50 % na jednu oktávu. Změna délky ovlivňuje tuhost. Napínací síla ovlivňuje, jak je struna stlačena, pokud ovšem tloušťka struny není nulová. Stisknutím struny proti pražci dojde k jejímu mírnému natažení, čímž se zvýší napínací síla a v důsledku toho začne tón znít o něco výše.

Samotné struny se také dost liší. Liší se tloušťkou a provedením (ploché nebo stočené). A to vše ovlivňuje frekvenci kmitání struny při jejím přitlačení na pražec. Pouze jeden nastavitelný parametr – sedlo na kobylce (škála) nedokáže plně kompenzovat vliv všech těchto faktorů na strunu. Protože U různých řetězců budou tyto faktory ovlivňovat rozdílně.

Jediný způsob, jak vzít v úvahu vliv všech těchto faktorů, je vypočítat polohu každého pražce pro každý kontaktní bod struna-pražec, aby každá nota zněla přesně a čistě. To není možné u kytar s běžnými rovnými pražci, ale přesně to děláme s Dynamic Intonation™ a Curved Frets™.

Předchozí implementace nestandardního značení znamenaly přidání dalších rozestupů, a tedy dalších pražců nebo rozdělení pražců na samostatné kusy. Díky tomu bylo velmi obtížné, ne-li nemožné, používat rockové a bluesové techniky, jako je ohýbání.

Naše Curved Frets™ vám umožní hrát tak, jak jsme zvyklí.

Měl bych použít konkrétní měřidlo řetězce?

Naše standardní 24-3/4″ a 25-1/2″ krky stupnice jsou optimalizovány pro standardní 0.009″ – 0.046″, 0.010″ – 0.046″ a 0,011″ – 0,050″ standardní sady se třetí strunou. Zjistili jsme, že intonace v oktávě je pro tyto kalibry normální.

Naše LOW TUNE je optimalizováno pro 0.014” – 0.018” – 0.024” holé struny a 0.036” – 0.052” – 0.060 splétané struny.

Navíc nemůžete použít splétanou 3. strunu, pokud je váš True Temperament krk navržen pro nespletenou 3. strunu.

Naše verze krku akustické kytary (měřítko 650 mm) je určena pro standardní (bronzovou) sadu 0.012” – 0.054” s opletenou třetí strunou.

Máme také možnost akustického krku s délkou menzury 641 mm s 0,018” třetí strunou bez opletu. (To je ten, který Stevie Vai používá na svém podpisu Ibanez EP9).

Pro klasické kytary s nylonovými strunami (menzura 650 mm) máme krk optimalizovaný pro struny Savarez Corum Alliance (modré balení).

Naše basové krky o velikosti 34″ jsou optimalizovány pro standardní 0.045″ – 0.105″ splétané struny.

Je možné snížit ladění o půltón?

V určitých mezích můžete snížit ladění a/nebo změnit měřidlo strun. O půl tónu níže je normální. Zde je limitujícím faktorem obvykle 3. řetězec. Podle našich zkušeností lze použít 3. strunu bez vinutí tlustší než 0.018, zní to strašně „špinavě“, ačkoli se to kýženému ladění docela blíží. Tenčí struny, když jsou naladěny níže, mohou být měkké a volné a obtížně se ladí. Opět platí, že nemůžete použít splétanou 3. šňůru, pokud je váš krk určen pro nespletenou 3. šňůru.

Máme speciální verzi Low Tune pro nižší ladění pro standardní 25,5″ stupnici pro ladění BEFDF#-B, stejně jako verze pro 27″ stupnici.

Jak mohu upravit stupnici na vašem hmatníku?

Stejně jako na běžném pražci – otevřená struna zní stejně jako její oktáva (na 12. pražci).

Jak často bude potřeba brousit pražce?

Vyrovnání pražců se provádí stejným způsobem jako u běžných kytar. Dát pražci požadovaný rádius trvá o něco déle než u běžných pražců, ale dobrý loutnař by to měl bez problémů zvládnout. (Samozřejmě si za to bude účtovat o něco více než obvykle, protože proces je pracnější). Brzy natočíme video, kde si ukážeme, jak a s jakými nástroji je lepší tuto práci dělat. A my vám rádi poskytneme jakoukoli pomoc. Pokud jste nenašli mistra, který je připraven se této práce ujmout, pošlete nám razítko.

Jak mohu změnit pražce na krku jako je tento?

Výměna pražců na krku True Temperament vyžaduje více času a trpělivosti než na běžném krku, ale samotná technika výměny pražců je zhruba stejná. Můžeme vám dodat kompletní sadu náhradních pražců nebo jednotlivé pražce, pokud to situace vyžaduje. Brzy natočíme video, kde si ukážeme, jak a s jakými nástroji je lepší tuto práci dělat. A my vám rádi poskytneme jakoukoli pomoc. Pokud jste nenašli mistra, který je připraven se této práce ujmout, pošlete nám razítko.

Co se stane, když hrajete na nástroj True Temperament spolu s „obyčejnými“ kytarami, basami nebo klávesami?

Ano, vše bude v pořádku. Posuny od rovného temperamentu nejsou tak velké, aby byly slyšitelné disonance.

Jak si stojí váš systém v porovnání s Buzz Feiten Tuning System?

Máme pocit, že na kytarách s běžnými pražci Buzz Feiten Tuning System zní akordy ve skutečnosti harmoničtěji. Všechna tato vylepšení jsou však omezená, protože. Přesnější intonaci prostě není možné dosáhnout jen malou úpravou polohy matice – je potřeba zkalibrovat 132 not na hmatníku (u kytary s 22 pražci) pouze pomocí 7 úprav (pozice matice + 6 bodů pro úpravu intonace na kobylce ). Obecně platí, že všechny systémy využívající kompenzační sedla (obecná kompenzace, nebo individuální kompenzace pro každou strunu) jsou kompromisní řešení, která jsou rozhodně lepší než tradiční řešení.

Je možné na mé kytaře změnit běžné pražce na pražce True Temperament?
Samozřejmě, ale tento postup je poměrně drahý a časově náročný. Existují dva způsoby:
a) Vyplňte staré drážky pražců a poté vytvořte nové
b) kompletně vyměňte celé obložení.

První možnost je velmi obtížná a zdlouhavá a vždy tam budou stopy starých pražců. Značky pražců nebudou zarovnány přesně tak, jak by měly s našimi „křivými“ pražci. Obecně to nedoporučujeme.

Možnost b) je vždy jednodušší a méně problematická.

Máte možnosti pro 7 a 8 strunné kytary? Pro nízké ladění? Barytonová kytara?

Máme možnosti pro 6, 7 a 8 strunné kytary s menzurou 25,5″ a také pro 8 strunné s menzurou 27″.

Nabízíme také verzi LOW TUNE pro standardní 25,5” stupnici a ladění BEFDF#-B.

Jsou pražce True Temperament k dispozici v nerezové oceli?

Ne, promiň. Jediný způsob, jak hromadně vyrábět naše pražce, je odlévat je. Nerezová ocel neznamená odlévání. Naše pražce jsou odlity ze silikonového bronzu. Tato slitina byla vybrána pro svou odolnost proti opotřebení a antikorozní vlastnosti. Tato slitina byla také certifikována Karolinska Institutet ve Stockholmu jako bezniklová, což je důležité pro ty, kteří jsou alergičtí na nikl.

Nechcete sledovat reklamy? Rejstřík!

Tento WordPress.com. místo je o hudební teorii a metodologii

Poznámky k základní hudební teorii. Obsah
„. Každá hudební skladba musí popisovat určitý stav mysli, určité duševní rozpoložení. “ – citát z „Přednášek o estetice“ německého osvícenského filozofa Krause. Za tuto „určitou duchovní náladu“ v hudbě je zodpovědný především režimu jako jeden z hudební výrazové prostředky.

Tradičně termín režimu interpretován v hudbě jako systém výškových vztahů, stupnice sjednocená centrálním tónem nebo konsonancí.

Barva pražce závisí především na jeho nálady – dur nebo moll, vzhledem k odpovídajícímu intervalu dur nebo moll tercie mezi 1. a 3. stupněm stupnice.

Evoluce pražce zahrnuje rozšíření stupnice od trichord, tetrachord к hexachord, stupnice.

Gamma – uzavřená (oktávová) stupnice v rozsahu jedné nebo několika oktáv.

V hudební vědě gama обычно используется как pražcový model, odrážející jeho strukturu.

Sedmistupňová stupnice se skládá ze 2 tetrachordy.

tetrachord (z řečtiny τετράχορδον – čtyřstrunný) – čtyřstupňová stupnice:

Trichord (z řeckého trixordos – třístrunná) třístupňová půltónová (angemitónová) stupnice, charakteristická pro pentatonické stupnice (pětikrokový polotónový režim):

Evoluce kategorie nadace jako centra modu se objeví následovně: tonikum jako základní hláska – interval (oktáva, kvinta nebo tercie) – souhlásková triáda – disonantní akord – řada (v dodekafonii).

Esence režimu

Mód jako shoda mezi zvuky patří k základním estetickým kategoriím hudby a v tomto smyslu se shoduje s pojmem „harmonie“[1]. jinými slovy, Podstata modu spočívá v určité organizaci výšky tónu, která ovlivňuje intonační strukturu a harmonii hudebního díla.

Filosofická díla Platóna a Aristotela zahrnují části popisující vliv různých modů na nálady a projevy charakteru. Aristoteles poznamenal, že intonace každého modu odpovídá určitému charakteru nebo emocionálnímu rozpoložení. Proto považoval zvuk dorianského modu za „odvážný“ a vyvážený a také užitečný pro vzdělávání. (Aristoteles „Politika“ VIII 7, 1342 b).

Starověké řecké režimy

Systém režimů starověkého Řecka zahrnoval šest hlavních režimů: Liparský, Jónský, Dorianský, Frygický, Lydický, Mixolydský.

Režimy ve středověké evropské hudbě

Režimy ve středověké evropské hudbě přijaly jména řeckých. Sedm hlavních režimů lze sestavit ze sedmi hlavních stupňů diatonické stupnice: A, B, C, D, E, F, G.

Liparský režim odpovídá přírodní menší:

Locrian – speciální režim, který nemá specifický sklon režimu. Je založen na zmenšené triádě. Geneticky souvisí locrijský režim s takzvaným hypofrygickým režimem:

Jónský pražec odpovídá přírodní hlavní:

Doriane pražec odpovídá přirozenému menší s vysokým šestým stupněm:

frygický pražec odpovídá přirozenému menší s nízkým druhým stupněm:

Lydian pražec odpovídá přirozenému hlavní s vysokým čtvrtým stupněm:

mixolydský pražec odpovídá přirozenému hlavní s nízkým sedmým krokem:

Pentatonická stupnice (z jiného řeckého πέντε – pět a τόνος – tón) – půltónový pětikrokový modální systém (anhemitonika), jehož všechny zvuky lze uspořádat ve vzestupně dokonalých kvintách.

Pentatonická stupnice má pět možností struktury:

Na rozdíl od gama sedmikrokové pražce sestávající ze 2 tetrachordů, pentatonická stupnice skládá se ze dvou trichordy (viz notový příklad 2).

V evropské hudbě posledních století se ustálily dva systémy kontrastních režimů: hlavní и menší.

Major (francouzsky majeur, italsky maggiore, z lat. dur – větší; též dur, z lat. durus – tvrdý) – modus založený na durové (durové) triádě, jakož i na durovém zabarvení (sklonu) této triády. Struktura durové stupnice (například C dur nebo C dur) je tón-tón-půltón-tón-tón-tón-půltón. Tóny durové triády se shodují se 4., 5. a 6. tónem přirozené stupnice. Durový režim má světlou barvu zvuku, na rozdíl od barvy moll, což představuje jeden z nejdůležitějších estetických kontrastů v hudbě. „Většina“ zvuku je obvykle způsobena intervalem velké tercie mezi prvním a třetím stupněm stupnice.
Švýcarský hudební teoretik Glarean v roce 1547 napsal, že iónský režim (moderní přirozený dur) je nejrozšířenější ve všech evropských zemích a že „za posledních. 400 let si tento režim tak oblíbili církevní zpěváci, že svou přitažlivou sladkostí změnili lydské melodie na iónské.“[7]

Do 18. stol major získal svůj klasický vzhled založený na třech hlavní kroky: I (tonikum, označené jako T), IV (subdominantní, označované jako S), V (dominantní, označované jako D), a stal se dominantním typem modální struktury.

vedlejší – módu, který je založen na malé (vedlejší) triádě, stejně jako na vedlejším zabarvení (sklonu) této triády (např. c-mollnebo c moll). Struktura mollové stupnice je: tón-půltón-tón-tón-půltón-tón-tón. Pražec této struktury se nazývá přírodní menší. To je charakteristické pro ruskou lidovou hudbu. Nachází se i v hudbě jiných národů. Minor má tmavou zvukovou barvu oproti dur, což představuje jeden z nejdůležitějších estetických kontrastů v hudbě. „Menšina“ zvuku je obvykle způsobena intervalem malé tercie mezi prvním a třetím stupněm stupnice.

V procesu rozvoje hudebního umění, 3 druhy nezletilých: přirozené, harmonické a melodické.

Menší stupnice se zvýšeným 7. stupněm tzv. harmonický. Kolem 17. století se stal hlavní varietou mollového modu, založený, stejně jako major, na třech hlavní kroky – Т (tonikum), S (subdominantní), D (dominantní)

Menší stupnice se zvýšeným 6. a 7. stupněm tzv. melodický, se používá mnohem méně často než harmonická moll (J. S. Bach. Árie č. 47 ze „Matoušových pašijí“, E. Grieg. Valčík op. 12, č. 2 z „Lyrických skladeb“).

Konvenční diatonické režimy:

1) harmonická dur s VI sníženým stupněm;

2) harmonická moll se zvýšeným stupněm VII;

3) dvojitá harmonická dur se sníženými stupni II a VI (známé jako Arabský režim):

4) dvojitá harmonická moll se zvýšenými stupni IV a VII (Maďarská mollová stupnice):

5) melodický dur s VI a VII nižšími stupni;

6) melodická moll se zvýšenými stupni VI a VII

Fret systémy nové doby

Z moderních pražců mají velký význam zvýšil и snížena pražce zavedeny do užívání v polovině 19. století.

В zvětšený pražec šest zvuků je uspořádáno postupně podle tónů, sedmý zvuk je opakováním tóniky. Pravopis rozšířeného režimu je volný – jakýkoli zvuk lze nahradit enharmonicky:

Tento režim použil M. Glinka k charakterizaci Černomora v opeře „Ruslan a Ludmila“.

Následně další skladatelé použili tento režim k vytvoření strašidelných obrazů (C. Debussy, předehra k „Sails“).

Snížený pražec je konstruována střídáním tónů a polotónů. Je založeno na Mysli. 53 nebo Mysl. 7. Zmenšená stupnice se nachází v pohádkových dílech Rimského-Korsakova a je také známá jako „škála Rimského-Korsakova“, „tónová půltónová stupnice“ a „půltónová stupnice“.

Rozšířené a zmenšené režimy se staly široce používány v hudbě 20. století.

C. Kohoutek: „Už skladatelé „Mocné hrstky“ a později francouzští impresionisté svou kreativitou podkopávali dlouhodobou dominanci durových a mollových modů. Národní hudební školy nacházely hojnou potravu pro svou kreativitu v nově objevených způsobech lidové hudby. Lidová hudba, zejména orientální. byla životodárným impulsem pro obecně uznávané klasicko-romantické normy v oblasti všech hudebních prvků.“[4]

V důsledku toho hlavní pražcová klasifikace lze reprezentovat takto:

1) anhemitonové (půltónové) pražce (pentatonika dur a moll);

2) diatonické středověké mody (aiolský, lokrijský nebo hypofrygický, iónský, dórský, frygický, lydický, mixolydský);

3) konvenčně diatonické stupnice (harmonický, melodický a dvojharmonický dur, harmonický, melodický a dvojharmonický moll);

4) umělé (symetrický – termín Yu Kholopov) pražce:zvýšené, snížené, vč. způsoby omezené transpozice O. Messiaena.

Výška pražce se nazývá tonality. Název tonality odráží název prvního stupně stupnice (toniku) a modální sklon. Například: F dur, f moll, D dur, d moll.

Kruh pětin (nebo čtvrtin pětin) kruhu – Toto je vizuální diagram vztahů kvarto-páté tonality:

Tóny se 6 klávesovými znaky jsou enharmonicky stejné: G-dur (Ges-dur) = F-ostrý dur (Fis-dur) a E-moll (es-moll) = D-ostrý moll (dis-moll).

1. Asafiev B. Průvodce po koncertech. – M., 1978.
2. Berkov V. Harmonie. // Hudební encyklopedie (editoval Yu. V. Keldysh). Svazek 1. – M., 1973.
3. Bershadskaya T. Přednášky o harmonii. L., 1985.
4. Ts. Technika kompozice v hudbě 1976. století. Nové pražce. M., 57. S. XNUMX.
5. Krause F. Přednášky o estetice. // Hudební estetika Německa v 1. století. Svazek 1981. – M., XNUMX.
6. Rosenschild K. Dějiny zahraniční hudby. M., 1973. S. 46.
7. Kholopov Ju. // Hudební encyklopedie (editoval Yu. V. Keldysh). Svazek 3. – M., 1973.

1. https://en.wikipedia.org/wiki/Lydian_mode#Theory
2. https://en.wikipedia.org/wiki/Pentatonic_scale
3. https://ru.wikipedia.org/wiki/Пентатоника
4. http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_music/7659/Трихорд
5. https://en.wikipedia.org/wiki/Circle_of_fifths