Co jsou holandské dlaždice?
To je krátký název pro „dlouhý“ projekt Státní Ermitáže, který vzniká na sociálních sítích muzea a informačních partnerů po celý rok 2018. Projekt začal v dubnu.
Kdysi, v 18. století, byly do Ruska, do Petrohradu, na příkaz Petra Velikého přivezeny modře a bíle malované fajánsové kachle. Uplynulo tři sta let a dnes se holandské dlaždice dochovaly v několika interiérech Menšikova paláce, Letohrádku, v Monplaisir a Marly v Peterhofu, kde je jen několik původních dlaždic, a byly také objeveny při vykopávkách Petra I. Velký Zimní palác. Mořské a venkovské krajiny, padací mosty s věžičkami, mlýny, bruslaři, amorové; předměty, které Holanďana obklopovaly v jeho každodenním životě a staly se encyklopedií jejich života, zvyků a způsobu života. Účastníci projektu putovali různými provinciemi, městy a vesnicemi a na obrázcích dlaždic z 18. století nacházeli paralely a rýmy se životem moderního Nizozemského království.
Petr Veliký přinesl módu pro krby do Ruska spolu s holandskými dlaždicemi. Mladý ruský car na konci 17. století inkognito putoval po holandských státech v dřevěném domě tesaře Gerrita Kista v Zaandamu, kde se vyhříval u kachlového krbu. Vzácný příklad krbu z Petrovy doby můžeme vidět na rekonstrukci interiérů Zimního paláce v Petrohradě. Povrchová úprava bílými a modrými dlaždicemi mu dodává na jedinečnosti. Tento krb v osobních komnatách ruského cara byl spíše hračkou a rozmarem, na rozdíl od krbu v domě umělce Franse Halse v Haarlemu nebo krbu ve staré čtvrti Amersfoort se zuhelnatělými, kouřovými kachlemi, které fungovaly. od konce 17. století.
V Zaandamu, městečku větrných mlýnů a zelených domů s vysokými štíty, se ulice, po které před třemi sty lety procházel Petr Michajlov, seržant Preobraženského pluku, téměř nezměnila. Na dlaždicích z Menshikovova paláce je vidět podobná holandská ulice.
Dům tesaře v Zaandamu se rychle stal památníkem. Navštěvovali ji ruští císaři a nizozemští panovníci a dokonce i Napoleon. Cestovatelé se zvěčnili pamětními nápisy. A okna domu, přezdívaného Dům cara Petra, jsou doslova pokryta podpisy – diamanty na skle. Nejstarší z nich pocházejí z počátku 1972. století; pozdějších – do druhé poloviny XNUMX. století, jak výmluvně dokládá nápis „Leningrad XNUMX“. Ano, sovětští turisté měli také diamanty. Jeden z těchto autogramů je uložen v Zimním paláci v Petrohradě: nechala ho jako prsten na skle císařovna Alexandra Fjodorovna.
Ruský car-stavitel lodí objednal dlaždice s obrázky lodí pro své paláce. Holandské galeony jako Batavia potěšily Petra Velikého. Snil o silné ruské flotile a během Velké ambasády pracoval v loděnicích Zaandam a v loděnicích Východoindické společnosti v Amsterdamu. V lednu 1716 se Peter vydal na další evropskou cestu, nostalgicky navštívil Nizozemsko a samozřejmě svůj dům v Zaandamu. Car připlouvá do Amsterodamu až v prosinci, ale ještě předtím, v červnu 1716, opouštějí amsterdamský přístav směrem na Petrohrad dvě lodě naložené stavebním materiálem zakoupeným na jeho objednávku. Loď “De Strafort” nese 10 tisíc dlaždic, uspořádaných ve 20 krabicích. Historie se nedochovala informace o tom, jak přesně byly dlaždice objednané králem přepravovány: možná stejně jako křehké a drahé výrobky z čínského porcelánu na lodích Nizozemské východoindické společnosti – v krabicích naplněných čajem.
Některé z těchto dlaždic byly s krajinami a 2200 kusů zobrazovalo lodě milované ruským carem. Ve všech Petrových palácích byly dlaždice s loděmi: v zimě i v létě a Marine Cabinet Mont Plaisir byl vyzdoben celými dlaždicovými panely s loděmi. Na dlaždicích bylo vyobrazeno několik typů lodí běžných v té době v Republice Spojených provincií. Vyráběly se v Rotterdamu a Amsterdamu – a většinou jen na export. Nyní je na světě něco přes 130 takových dlaždic v soukromých a muzejních sbírkách a bylo na nich vyobrazeno 27 typů lodí. Dlaždice nalezená při vykopávkách Zimního paláce Petra Velikého ukazuje část lodi se dvěma stěžněmi, čelenem a holandskými vlajkami na obou stěžních. S největší pravděpodobností právě na takové lodi byly dlaždice přivezeny do petrohradského přístavu, aby ozdobily kancelář Petra Velikého.
„Polosuverénní vládce“ se snažil ve všem trefit do vkusu svého mecenáše, a proto dlaždice s loděmi zdobí Menšikovský palác na Vasiljevském ostrově. Čtyři „kachlové“ interiéry tohoto paláce, dochované z první čtvrtiny 18. století, jsou jedinečné tím, že všechny stěny a stropy jsou kompletně obložené keramikou. K těmto interiérům neexistují obdoby. V Nizozemsku se dlaždice používaly ke zdobení krbů nebo krbů, nebo byly umístěny v jedné řadě podél podlahy nebo vstupních místností a kuchyní do výšky poloviny člověka. Podívejte se například do pravého dolního rohu slavné „Mlékařky“ Vermeera z Delftu: za dřevěným ohřívačem nohou je podél zdi řada dlaždic s nezbednými amorky. Na dlaždice byly „přemístěny“ předměty pro domácnost z maleb a rytin. A na stěnách varvarinské komory paláce Menshikov, mezi sériemi pro domácnost, je podobný ohřívač nohou.
Aby dlaždice na stěně vypadaly krásně, musí se jejich vzor opakovat – jako na tapetě. Je nemožné nakreslit tři sta stejných kávových konvic nebo rytířů, takže byly vynalezeny šablony, které se v holandštině nazývají spons. Sponzor je papír, na který je jehlou propíchnut obraz, který dříve vytvořili profesionální umělci. Řemeslníci neustále putovali od města k městu. Tak například na konci 17. století dorazilo do Amsterdamu mnoho dlaždičů z Rotterdamu. Stěhovali se s veškerým vybavením včetně sponzorů. Proto dnes není někdy snadné identifikovat místo původu dlaždic. Šablony používají i současní umělci jak v Petrohradu, tak v Nizozemsku. Všechna tajemství vzhledu modrobílého čtverce: šablony, dlaždice s výhledem na holandské město připravené k obrysu, hotová dlaždice je vidět na fotografii s umělkyní Tatyanou Travnikovou. Světlana Seleznyová v královské manufaktuře Delft maluje sponzory na fajánsové vázy a dlaždice. Přestěhovala se do Nizozemska z Gzhelu. Aby mohla pracovat v manufaktuře v Delftu, musela se přeškolit, protože gzhelská malířská škola tradičně nepoužívá šablony a mistři se učí techniky tahu štětcem a kresbu.
Autory projektu byli výzkumní pracovníci Státní Ermitáže – jsou také autory tohoto textu, a umělec-fotograf Státní Ermitáže, umělecký ředitel časopisu „Adresy Petrohradu“ Jurij Molodkovets.