Jaké materiály lze použít k vytvoření sochy?

Tento článek analyzuje a porovnává různé materiály pro tvorbu soch a modelů soch, pro další tvorbu uměleckého díla a také popisuje naše vlastní zkušenosti s tvorbou sochy od rámu až po finální dílo. Odhalují se pozitivní i negativní stránky různých sochařských materiálů jako je bronz, sádra, mramor, dřevo, hlína, sochařská plastelína.

Abstrakt

V tomto článku jsou ***yzovány různé materiály pro tvorbu sochy a modely soch a porovnávány, pro další tvorbu uměleckého díla, jsou popsány i vlastní zkušenosti s tvorbou sochy z rámu před celkovou prací. Kladné a záporné stránky různých materiálů sochy, jako je odhalování: bronz, sádra, mramor, strom, hlína, sochařská plastelína.

Klíčová slova: sochařství; materiály používané v sochařství; vlastnosti materiálů.

Klíčová slova: sochařství; materiály používané v sochařství; vlastnosti materiálů.

Dosažení a tvorba sochařství v umění je jedním z nejvyšších kulturních úspěchů, který zanechal velkou stopu ve světových dějinách. Tento článek analyzuje a porovnává různé materiály pro tvorbu soch a modelů soch, pro další tvorbu uměleckého díla a také popisuje mé vlastní zkušenosti s tvorbou sochy od rámu až po finální dílo. Na základě výzkumu jsme si dali za cíl odhalit pozitivní i negativní stránky různých sochařských materiálů jako je bronz, sádra, mramor, dřevo, hlína, sochařská plastelína. Ostatně při tvorbě uměleckého díla se sochař nezastaví u jednoho materiálu, ale neustále se snaží přinášet něco nového, přidává vlastní techniky tvorby a prvky. Sochy se mohou lišit tvarem, žánrem, způsobem provedení, velikostí, kompozicí, ale je to materiál, který dokáže plně odhalit podstatu sochy.

Sochařství označuje umělecké předměty, které se od pradávna používaly k dekorativním účelům (zdobí parky, zahrady, fasády budov a výzdobu interiérů), jakož i k uchování vzpomínky na událost nebo osobu (památky).

Před zahájením tvorby sochy mistr vytvoří malou kopii nebo skicu originálu. Náčrty jsou vyrobeny z pružných a plastových materiálů, jako je plastelína. Dále je ze stejné plastelíny nebo hlíny vyrobena socha v plné velikosti, po které mistr vytvoří její kopii ze sádrokartonu v životní velikosti a teprve poté začíná proces výroby konečného produktu z vybraného materiálu.

Expresivita každého sochařského díla závisí nejen na autorově nápadu, technice, sochařství, ale také na zvoleném materiálu a osvětlení. Každý materiál určuje způsob práce. Pokud se pracuje v hlíně, musí ji mistr připravit, dobře prohníst, aby v ní nezůstaly vzduchové bubliny. Práce v hlíně může být na rámu, aby držela hmotu hlíny, rám je navíc vyztužen malými dřevěnými křížky na drátu. Hliněné dílo se při zapracování hmoty překrývá silným celofánem. Textura sochařství zachovává dotek mistrových rukou [1].

Nejčastěji se k výrobě soch používá beton, mramor nebo bronz. Nejoblíbenější je bronz, protože po nějaké době se bronz dokáže chránit před zničením a znečištěním vytvořením tenkého ochranného filmu. Kromě toho je to nejspolehlivější a nejodolnější materiál, aby bylo možné rozbít nebo poškodit bronzovou sochu, bude zapotřebí značné soustředěné úsilí; Bronzové sochy se často vyrábějí odléváním. Na počáteční voskovou formu se nanese vrstva hlíny, načež se vosk roztaví a kov se nalije do výsledné formy.

Od starověku se používal k výrobě soch a mramoru. Navzdory skutečnosti, že dnes se většina problémů řeší pomocí automatizace a nyní mramorové sochy zůstávají výhradně ručně vyráběné – mistr používá sadu paliček a kladiva. Vezme se blok (vrstva) mramoru, z něj mistr odřízne přebytek, čímž podle náčrtu vytvoří určitý tvar, poté opracuje hlavní části sochy a nakonec mistr vyřezává na svou sochu drobné detaily. Je to velmi obtížný proces, protože mramor je mnohem rozmarnější a jeden špatný pohyb může všechno zničit, ale mramorové sochy jsou mimořádně krásné a jsou vždy oblíbené. Nejvyššího stupně expresivity mramorových soch dosahuje sochař zdůrazněním světelných rovin, poměru tvaru, hmoty a objemu. Významnou roli v tom hraje vytvoření kompozice a celistvosti postavy. Zde je důležitý každý detail, protože obraz vnějšího vzhledu by měl obsahovat hloubku vnitřního světa, nálady a krásy.

U betonu je vše mnohem jednodušší díky své vysoké pevnosti, nízké ceně a snadné výrobě zaujal tento materiál pevné místo ve výrobě soch. Vyrábějí se z betonu dvěma způsoby. První zahrnuje vyřezávání z jednoho kusu betonu a druhý zahrnuje lití tekutého betonu do připravené formy. Technologický postup tvorby sochy v betonu spočívá v: přípravě modelu, odstranění hrubé nebo kusové sádrové formy, přípravě betonu, plnění betonové směsi do formy, udržování betonové sochy ve vlhkém prostředí, odstranění formy, odstranění švů , odstranění vad výlisku a dekorativní úprava povrchu betonové sochy . Téměř polovina moderních soch je vyrobena z betonu.

Sádra je díky snadnému použití nepostradatelná jak pro výrobu forem, tak pro odlévání soch. Sádra je první přechodný materiál, ve kterém sochař vidí své dílo po hlíně nebo plastelíně. Bez ohledu na to, s jakým měkkým materiálem sochař pracuje, vždy pak sochu přenese do sádry, zušlechtí a až poté ji většinou přenese do nějakého odolného materiálu. Sádra je také unikátní materiál pro výrobu forem. Sádrové formy se používají nejen k odlévání sochy ze sádry, ale také k její replikaci v hlíně, na terakotu, kameninu a porcelán. Dále se sádrové formy používají pro výrobu plastik do betonu, odlévání voskových modelů pro lití kovů, vyráběných ztraceným voskem, a pro odlévání plastik z plastů. Při odlévání do sádrových forem hraje důležitou roli mazivo, které odděluje formu od odlivu. Pro odlévání sádry je nejrozšířenějším mazivem roztok stearinu v petroleji, ale někteří sochaři pro jemnější ztvárnění povrchu sádrových odlitků používají mýdlovou pěnu, zelené mýdlo a formy vymývají potaší a sodou. V 2. století používala Akademie umění lubrikant připravený takto: kousek mýdla (velikost slepičího vejce) se rozpustil v malém množství dřevěného (tungového) oleje a v tomto oleji se uvařil. Takto získaný lubrikant nezbarvil sádrové odlitky. Často je sádra podmíněně konečným materiálem pro danou kompozici (kterou často vidíme na výstavách, je obvykle „patinovaná“ a imituje bronz, litinu nebo terakotu). To však neznamená, že sádra nebyla použita jako konečný materiál. V historii sochařství existují četné příklady použití sádry jako konečného materiálu, i když se sádra od ostatních materiálů liší nedostatkem uměleckého vyjádření [XNUMX].

Nejnovějším materiálem je plastická hmota – to jsou nové materiály, které otevírají další tvůrčí možnosti pro sochaře. Některé plastické hmoty, ač nebyly vytvořeny speciálně pro sochařské účely, ve skutečnosti splňují nejen různorodé požadavky sochařů, ale mají také nové a originální kvality dekorativního charakteru. Stejně jako každý materiál v sochařství mají různé plastické hmoty své vlastní výrazové prostředky. V závislosti na jejich dekorativních a fyzikálně-mechanických vlastnostech vyžadují plasty stejné pochopení a vyjádření jejich plastických schopností jako mramor, žula, dřevo nebo bronz. Tyto materiály jsou neobvyklé a dosud je sochaři příliš nezkoumali. Plasty obsahují mnoho dosud nezveřejněných kvalit, což umožňuje umělcům nacházet nová řešení ve své práci, aniž by se uchylovali k napodobování jiných materiálů; do škály jejich možných aplikací by však měla být zahrnuta i vlastnost plastů dokonale imitovat mnoho jiných dekorativních materiálů. Při použití syntetických materiálů pro sochařství se umělci přirozeně potýkají s různými problémy, ale všechny jsou poměrně snadno řešitelné. Zejména hlavní technické problémy reprodukce v plastu jsou dávno vyřešeny a nemohou být pro sochaře kamenem úrazu. Je třeba mít na paměti, že plasty ze své podstaty neslouží jako náhražka kovů ani jiných materiálů. Plasty jsou originální, nové materiály s novými doplňkovými dekorativními schopnostmi, v mnoha případech předčí nejen různé druhy kamene, ale i kovy. V plastických materiálech je možné kombinovat barvy a tónování, kombinovat různé technické techniky, což rozšiřuje sochařovy dekorativní prostředky. Přirozeně plasticita, barevnost a povaha dekorativního zušlechtění, jako u každého sochařského díla, musí být organicky propojeny a musí být danému materiálu vlastní. Existují také možnosti dekorativního zušlechťování plastických plastik zaváděním plniv do tekutých plastických hmot, např. mramoru, žulových třísek, zinkové běloby, oxidu titaničitého atd., v závislosti na požadavcích na konečnou úpravu. Socha z plastů se nedá srovnávat například s betonovou sochou nejen v dekorativní, ale hlavně plastické kvalitě. Plastový odlitek se vyznačuje vysokou přesností reprodukce a vyjadřuje všechny nuance tvarování a textury. Výsledná plastická socha je zcela identická s originálem – hliněným nebo plastelínovým modelem vytesaným autorem.

Slitiny a kovy používané v monumentálních a velkých stojanových sochách umožňují reprodukovat jakoukoli složitou sochařskou kompozici. Patří sem: bronz, slitiny na bázi hliníku, litina, měděný plech, hliníkový plech a elektrolytická měď pro galvanoplastiku. Bronz je jedním z nejušlechtilejších a jedinečných sochařských materiálů, díky svým plastickým vlastnostem umožňuje vytvářet jemné a prolamované kompozice a jakékoli nuance sochařství a textury.

O litině, sochař P.P. Sokolov v roce 1829 napsal: „Nedůvěra k litině pramení z toho, že lidé málo poznali její přednosti, ale za to si musí sami sebe vyčítat. My, obránci litiny, ve strachu ze ztráty všech informací, které jsme bez potíží získali o jejích rozmanitých vlastnostech, zaručujeme, že obstojí v nejtěžší zkoušce na scéně výtvarného umění, pokud ji přinesla náladová móda. k tomu“ [2].

Slitiny hliníku. Slitiny hliníku mají vysoké odlévací vlastnosti, což umožňuje moderním technikám uměleckého odlévání reprodukovat jakékoli jemné detaily modelování a textury. Plastické vlastnosti hliníkových slitin se od bronzu liší jen málo, ale zároveň mají tyto slitiny některé dekorativní vlastnosti. Jsou schopny dobře vnímat a absorbovat lesk a intenzivně odrážet světlo. Slitiny hliníku v pravidelné struktuře mají příjemný stříbřitý tón, připomínající staré stříbro [2].

Plechy. Plastika z měděného plechu, hliníkového plechu a nerezové oceli se od lité a galvanoplastické sochy liší obecností svých forem; mají hladší povrch. Obvykle se dekorativní plastika reprodukuje v plechu, ale často se provádí monumentální a stojanové sochařství, včetně portrétní plastiky. Socha vyrobená z tohoto materiálu je obvykle upevněna na ocelovém rámu.

Galvanizovaná měď. Tento materiál v sochařství se od bronzu liší mimořádnou přesností při reprodukci všech nuancí autorova sochařství. Galvanoplastická měď je nepohodlná pro ražbu v namontované soše, proto se razí před instalací, aby se zabránilo rozdrcení kovu. Galvanické pokovování je nejekonomičtější technika ve srovnání s jinými metodami, protože umožňuje jakoukoli tloušťku stěny. Plastickými vlastnostmi se plastika z galvanoplastické mědi neliší od bronzu a předčí ji přesností reprodukce originálu [2].

Dřevo je jediným sochařským materiálem, který má přirozeně válcovitý tvar. Tato vlastnost materiálu často diktuje sochaři své vlastní podmínky: musí se rozhodnout svou kompozici tak, aby zapadla do geometrického tvaru připraveného materiálu. To samozřejmě neznamená, že by měl sochař podřídit své kompoziční pojetí tvaru obrobku. Sochař přitom musí počítat s umístěním letokruhů v obrobku – musí být umístěny tak, aby byl zachován jejich rytmický vzor a aby nedrtily plastické formy sochy. “Borovice, smrk, dub a buk řezané podél dřeva mohou poskytnout rozmanitý a složitý vzor, ​​který obvykle výrazně zušlechtí reliéf a obohatí jeho expresivitu.” Plastické rysy stromu organicky souvisí s jeho druhem. „Každý strom se chová jinak. – napsal V.I. Mukhina, v závislosti na vlastnostech jeho vlákna. Některé vrstevnaté horniny se snadno štěpí vrstvu po vrstvě. Jiné mají naopak velmi tvrdé dřevo, jako je cypřiš a buxus, takzvané „železné dřevo“. Vlastnosti materiálu vyžadují jiný přístup k interpretaci formy. V tomto ohledu je zajímavé uvažovat o stejném díle ztělesněném autorem ve dřevě a kameni. Mluvím o Koněnkovově „Marfince“. Sněhově bílý mramor, jemně tónovaný, aby mu dodal vitální teplo, se ostře liší od dřevěné verze, kde samotný materiál diktoval mimořádnou dekorativnost řešení, úspěšně kombinovanou s kulturní interpretací obrazu. To odráželo obrovské zkušenosti a umělecký talent našeho nejstaršího mistra, pro kterého bylo dřevo vždy jeho oblíbeným materiálem“ [2].

Každý materiál má vlastnosti, pozitivní i negativní, a každý z nich vyžaduje svůj vlastní přístup. Někteří dělají počáteční přířezy pro pozdější úpravy, jiní dělají konečnou verzi, ale skutečné umělecké dílo vždy vypadá nádherně, bez ohledu na typ materiálu.

Reference:

1. Zoshchenko M.M. Jak a z čeho se vyrábí sochy // Zoshchenko Museum. — 2013. / [Elektronický zdroj]. — Režim přístupu. — URL: http://www.litmuseum.spb.ru/interesnoe/kak-i-iz-chego-delaut-skulptury.html (datum přístupu 10.06.2015. XNUMX. XNUMX).
2. Odnoralov N.V. Sochařství a sochařské materiály: učebnice. příspěvek. 2. vyd. M.: Výtvarné umění, 1982. – 221 s.